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「七仙女」方盈？「美術指導」方盈？別懷疑，他們是同一人！ 　　 　　 　　想當年，迷迷糊糊在演戲；現而今，忙忙碌碌做美術指導 　　 　　《一部電影只要每個環節都多注意一點，整個質感就會好很多》 　　 　　 　　寒流來襲的晚上，內湖一幢兩層樓的別墅燈火通明，人聲鼎沸，這是新片《今天不回家》的拍攝現場，只見工作人員進進出出忙個不停，導演張艾嘉更是樓上樓下跑來跑去，由於好不容易把四組演員湊齊，他們必須趕在這幾天把「陳家」的群戲拍完，效率在這個時候變得格外重要。 　　 　　房屋的另外一角，等著上戲的歸亞蕾，劉若英正在換下一場戲的衣服，美術指導方盈除了在一旁幫忙整裝，不時還要注意屋裡的陳設擺飾對不對位，偷了空還不望跟導演討論隔天的準備工作，看他全神貫注的專業態度，若是不經提醒，還真不容易把「美術指導」的方盈與「七仙女」的方盈聯想在一起。 　　 　　沒錯，此方盈即是「七仙女」的方盈，1972年他拍完最後一部片《大丈夫能屈能伸》，便從大螢幕消失，讓喜歡她得觀眾只能從《七仙女》，《雙鳳奇緣》，《西廂記》等黃梅調老片裡回味他的甜美扮相與演出。 　　 　　然而幕前雖然看不到方盈，他卻已經默默在幕後工作了十年，而且還幾度提名「金馬獎」與「香港電影金像獎」，這次他應好友張艾嘉之邀來台為新片《今天不回家》擔任美術指導，從服裝，化妝，髮型到道具全部一手包，在拍片現場總是見她裡裡外外忙個不停，一點細節都不放過，因為他認為：一部電影只要每個環節都多注意一點，整個質感就會好很多。 　　 　　 　　《想當年，迷迷糊糊在演戲》 　　 　　七仙女鬧雙包，讓他因而打開知名度，並被視為凌波的最佳銀幕搭檔 　　 　　原名倪芳凝的方盈出道甚早，十五歲那年一是好玩，一是想拍戲賺點錢貼補家用，考進了「邵氏」公司為培養新秀而成立的「南國實驗劇團」，畢業後又被「邵氏」聘為基本演員。 　　 　　60年代初期，「電懋」與「邵氏」兩家大公司稱霸香港影壇，鬧出多部雙包電影，鷸蚌相爭的結果，就是捧紅了凌波方盈江青等黃梅調電影演員。 　　 　　方盈是「南國實驗劇團」的第二期演員，與他同期的還有李菁秦萍等人，後來都曾經紅過一段時間，方盈回憶當時他們幾個十幾歲的小女生一起住在「邵氏」宿舍，除了上課拍片，閑來沒事就是玩抓迷藏，那時候實在很幼稚，幾個人樓上樓下這樣玩，竟然也樂此不疲。 　　 　　《七仙女》是方盈的銀幕處女作，也是他最為老一輩的觀眾熟悉的電影，《梁祝》大賣之後，李翰祥原本要以原班人馬再為「邵氏」執導七仙女，由樂蒂演仙女，凌波反串董永，但是樂蒂不願意再為凌波跨刀，開鏡前夕以生病為由辭演，李翰祥只好找江青取代，哪知道才拍一場戲，李翰祥就在「電懋」的支持下陣前倒戈，到台灣自組「國聯」公司，並且立刻由錢蓉蓉反串董永與江青續拍《七仙女》。 　　 　　「邵氏」獲悉消息之後也不甘示弱，從「南國實驗劇團」的畢業生中遴選出方盈擔任仙女，與凌波搭配重拍《七仙女》，與李翰祥的《七仙女》打對台，而且還控告李侵占電影的音樂版權，這樁雙胞案鬧的滿城風雨，也讓江青方盈兩個仙女一出道就迅速走紅，成為最大的獲利者。 　　 　　《七仙女》之後，方盈被視為凌波的最佳銀幕搭檔，兩人陸續合作多部黃梅調哥唱片，黃梅調時期過後，60年代末期方盈開始演出文藝片，分別與王羽岳華喬莊金漢等當時的紅小生同台合作，演技也日有進步，嚴然是邵氏的當家花旦，不過到了1968年，方盈就和「奇華餅家」的少東結婚，婚後她把影片拍完，接就就懷孕生子，不久和「邵氏」的合約也到期了，他便息影在家專心帶小孩。 　　 　　不過這段婚姻終究是以離婚收場，方盈說結婚太早，沒有想到自己和前夫是完全不同世界的兩個人，然而雖然離婚，他與前夫還是維持朋友關係，小孩也很能了解父母分開的理由，前陣子方盈還升格當了丈母娘。 　　 　　 　　《轉行成功，自自然然走到幕後》 　　 　　結婚息影後無師自通做出口碑。會復出嗎？我的演技實在不要出來丟人現眼的好 　　 　　相較於60年代的明星路線與當今時興的寫實自然風格，方盈認為今天電影對演技的要求比他們那時候高太多了，所以每當有人問他為什麼不復出演戲的時候，他總是說：「我覺得我的演技實在部怎麼樣，還是不要出來丟人現眼的好。」如果旁人認為他是謙虛之詞，方盈還會很嚴肅地講：「我是說真的。」 　　 　　息影之後的方盈於70年代中期曾經應香港「佳視」的邀請主持節目，但是時間很短，一直到孩子八、九歲，由於興趣的關係，他開始幫一些朋友做室內設計的工作，做出口碑後，導演楊帆請他為《玫瑰的故事》、《海上花》做佈景，美術設計，因此與張艾嘉認識結為好友。 　　 　　這麼一路做下來，無師自通的方盈十年間竟也累積了三十多部作品，接戲的價碼更不在張叔平奚仲文等人之下，對於美術設計，方盈自認她的創意比不上張叔平，不過因為演員出身的背景，他會比較注意戲的感覺。 　　 　　方盈認為一個好的美術指導，最主要任務就是協助導演表達想法，讓整部戲有戲劇性，所以他會以演員的經驗，來思考劇中人的衣著，居家布置，好反應他的職業與身份。 　　 　　以這此來台拍攝《今天不回家》為例，由於是部以台北都會為背景的群戲，演員很多，方盈事先的準備就是到一般人家裡去觀察，了解台北的生活風格，不過在寫實的要求外，電影還必須講究畫面的層次感，因此在服裝的運用上也費了很多心思。 　　 　　從幕前到幕後，方盈認為其實是個很自然的過程，他從來不曾刻意強求過什麼，以前演戲都是迷迷糊糊的，但是只要看到他在工作現場的專注，就會知道他的轉型成功，絕對不是偶然。 　　 　　感謝：wilson找資料並辛苦打字上傳。

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设置 修改 撤销 录入时间：2007/11/19 15:10:02